忻州文工團(tuán)那些難忘的歲月
賀 曄
1970 年對于忻州文工團(tuán)來說可是個不尋常的年份，經(jīng)過一段不尋常的，原來文工團(tuán)的很多老同志已經(jīng)改行的改行,調(diào)走的調(diào)走,留下的老同志雖然都是精華,但已經(jīng)沒有幾個。團(tuán)里開始大量的招兵買馬,我就是那次機(jī)會幸運的被招進(jìn)來的，成了一名專業(yè)的文藝工作者。要知道那時的文藝團(tuán)體社會地位很高,搞文藝那可是個人人羨慕的職業(yè),我自然是高興極了,那時文工團(tuán)新來的力量主要是：山西大學(xué)藝術(shù)系分配來的，省戲校分配來的，還有就是我們這些本地的插隊知青和北京來的插隊知青的社會招工,后來還從忻縣師專文藝班分配來的一批學(xué)生。
來了文工團(tuán)后，我這個由縣里來的人才發(fā)現(xiàn)我趕上了好機(jī)會。來之前我也參加過許多社會上的業(yè)余文化活動,來了后才讓我見識了什么是專業(yè)文藝團(tuán)體(當(dāng)然和國家級的還是不能比),至少是和我以前想象的大不一樣了。
經(jīng)過前一段的整頓合并后，我發(fā)現(xiàn)文工團(tuán)可以說集中了一大批文藝上的精英人才，就是今天的地市一級專業(yè)團(tuán)體也根本無法相提并論。從文化結(jié)構(gòu)上大學(xué)本科生占了很大的比例，很多人都是藝術(shù)院校畢業(yè)來的。我們的團(tuán)長梁占峰老師畢業(yè)于天津音樂學(xué)院，和著名音樂家施光南是同學(xué)校友，施光南還為我們團(tuán)寫過歌曲。本人就唱過施光南寫的男女二重唱《收青稞》，還有中國舞劇院的著名導(dǎo)演鄭寶榮，由蘇聯(lián)烏蘭諾姓為我國培養(yǎng)的首批芭蕾舞演員袁春，省歌舞團(tuán)的歌劇導(dǎo)演侯錚,更不用說團(tuán)里還請了省歌舞團(tuán)我省的舞蹈家樊志君和岳麗娟當(dāng)我們的舞蹈教練，還有山大藝術(shù)系分配來的高才生張志道、李娟、史玲玲,史玲玲是當(dāng)時我省唯一一個學(xué)古箏的人,還有著名的二胡演奏家李登峰,舞美隊的宋化江。還有陳獻(xiàn)瑞，那可是給人民大會堂和軍事博物館搞過美術(shù)設(shè)計的,創(chuàng)作室的郝叢樓,那可是咱們忻州市最有名的琴棋書畫雜家,唱念做打樣樣拿手。更不用說那幫北京知青,好多都是拜過中國的名師的，比如高瓏是葉佩英的學(xué)生，王海潮向沈湘學(xué)過唱歌。再加上文工團(tuán)原來的那些在省內(nèi)外乃至全國都有名氣的老演員,在這些人的影響和帶動下,我們這些小地方來的人,你不學(xué)也得學(xué),不會也能會。我也就是從這時候開始才明白了什么叫搞專業(yè),什么叫搞藝術(shù)。事實上在這批精英的影響下我學(xué)會了不少東西,我是個唱歌演員,過去唱歌都是瞎唱，就是從梁占峰團(tuán)長這兒才開始懂得學(xué)聲樂學(xué)發(fā)聲，從而走上了這個正規(guī)的路子。那時候梁老師不管獨唱合唱都要從發(fā)聲狀態(tài)到表演和我們反復(fù)練習(xí),嚴(yán)格要求,一絲不茍。那時團(tuán)里還要排練許多小戲、大型歌劇,大型話劇,每次排練導(dǎo)演都要求演員熟讀劇本，分析劇本，寫出人物自傳，角色的性格分析,也是那時候我們才知道,排戲還要做這么多的前期工作,才知道還有個斯坦尼斯拉夫斯基體系,一切都是那么認(rèn)真那么正規(guī)。
在對待演出上,團(tuán)里也是嚴(yán)肅認(rèn)真,一絲不茍,一個樂句,一句臺詞,一個動作,一遍遍地反復(fù)來,弄得哭鼻子流眼淚的大有人在,等你哭完了再來,直到滿意為止。排練加班加點是家常便飯，尤其是到最后的音樂合成,燈光合成,連排彩排更是通宵的干,搬布景上下場撤換那都掐著秒表算。一步不到位也不行,反復(fù)重來。那時忻州最好的劇場是人民大禮堂，冬天沒有暖氣，只燒兩個鐵爐子,寒夜里凍得人們直打哆嗦,但是大家毫無怨言,為了藝術(shù)的完美,那就和打仗一樣。每次演出前領(lǐng)導(dǎo)都要給大家做動員，演出結(jié)束后，不許洗臉卸妝，先開會總結(jié)演出中的問題，以防下次再犯。我團(tuán)的董建平同志曾獲過一個大獎叫司幕獎，很多人不相信，其實這是真的。這恰恰說明團(tuán)里在藝術(shù)上的認(rèn)真追求，一場好演出是需要各個部門的全面配合才行,包括拉大幕。拉大幕看似簡單,但它是整個藝術(shù)創(chuàng)作的一部分，它的快慢緩急必須附合劇情的整個氛圍才行。當(dāng)年文工團(tuán)在藝術(shù)創(chuàng)作上的追求由此可見一斑。那些年在藝術(shù)上追求完美是全體文工團(tuán)人的事，一個人演出中出了錯大家都會善意地提出來。我們好多人是縣里來的,演歌劇話劇需要說普通話,盡管我們努力了但也有不準(zhǔn)的地方。我們樂隊的吳強(qiáng)等知青同志會一個一個地記下來，下來告訴你并幫助你糾正發(fā)音。比如還有孫鏡泉同志在業(yè)余時間會和你一起研究樂理方面的知識，幫你提高音樂素質(zhì)。那些年為了保證演出效果，提高演出質(zhì)量，每次下鄉(xiāng)都要帶幾卡車的服裝、道具、音響燈光,光箱子就有百十個。全團(tuán)同志不分男女,不分年齡大小,也不管你是不是名演員,裝車卸車人人干活,爬梁上柱個個出力。我本人是負(fù)責(zé)網(wǎng)子景的,記得有一次光網(wǎng)子景就裝了九道,現(xiàn)在的人恐怕連什么是網(wǎng)子景都不知道。燈光一掛也是 100多個。為了保證演出質(zhì)量，舞美隊的干尚志、閻眉中一晚上睡在天幕區(qū)的水泥地上換片子,正是這么多的燈光布景在舞臺上營造了一個個不同的環(huán)境和氣氛，讓演員一上臺就有一種身臨其境的感覺，從而更好地塑造了人物形像,提高了演出水平。不像現(xiàn)在的舞臺，只有一種效果，那就是五光十色眼花繚亂。在團(tuán)里這種濃厚的藝術(shù)氛圍的熏陶下，年輕人們掀起一股提高業(yè)務(wù)水平和提高個人素質(zhì)的浪潮，那些年一到業(yè)余時間，你會看到許多年輕演員抱著一本本的名著在如饑似渴地學(xué)習(xí)。好多人開始學(xué)習(xí)外語，那時沒有錄音機(jī)就靠收音機(jī)學(xué),到后來董建平的日語學(xué)得還很有點意思。為了提高大家的專業(yè)水平,團(tuán)里不斷組織外出學(xué)習(xí)，梁占峰團(tuán)長和袁春老師利用他們的關(guān)系，每年都帶領(lǐng)舞蹈隊的同志去北京、天津?qū)W習(xí),移植節(jié)目。梁團(tuán)長和李恩江團(tuán)長還帶領(lǐng)歌唱演員去山西大學(xué)藝術(shù)系找我省著名聲樂教授孟亨泉、張小弋老師為我們做輔導(dǎo)。為了提高我們的業(yè)務(wù)素質(zhì)，團(tuán)里還用送出去、請進(jìn)來的辦法派劉鐵鑄去天津音樂學(xué)院學(xué)習(xí),派我和王海湖、許月英去中國音樂學(xué)院進(jìn)修,派何式昱去北京工藝美術(shù)院進(jìn)修，派高建國去北京學(xué)習(xí)導(dǎo)演。1983 年的時候，又請我國著名聲樂教育家、中央音樂學(xué)院教授王福增來團(tuán)為全體演員進(jìn)行培訓(xùn)，從而使我團(tuán)的業(yè)務(wù)水平有了很大的提高。還有好多苦練業(yè)務(wù)的事情是讓人至今難以忘記的，樂隊的吳錚、方厚永、曲秉詩、劉鐵鑄,他們都是吹管樂的,練得嘴都破了,流血流濃還一直練,直到再長好。拉二胡的劉繼如,吹長號的吳強(qiáng),吹笙的馮海云更是樂器從來不離身,不管去哪,回家探親,什么都可以不帶,樂器不帶不行,只要有空,隨時就練,每天早上4 到 5 點鐘就被他們練樂器的聲音叫醒了,晚上大家都睡了還得被他們的練習(xí)的聲音吵醒。再后來又增加了個人不離琴、琴不離身的閆立斌。那時舞蹈隊的同志們勁頭也很大,早上比誰起得早,四五點鐘就偷偷地鉆進(jìn)排練室,晚上十一二點還不睡覺。更加上那時候正在學(xué)習(xí)樣板戲跳芭蕾舞劇《草原兒女》《沂蒙頌》，為了立足尖，女同志壓腳背，連吃飯學(xué)習(xí)開會都是跪著，快成了日本女人了。睡覺的時候把腿靠在墻上練旁腿，膝蓋上壓上枕頭練開胯。為了立足尖，樊春花、呂彩云、陳麗萍、斛彩平等女同志,她們練得腳趾甲掉了,再練得長出新的來。這些事情讓今天的人們聽來可能根本不相信,說你這純粹是編故事呢,可這卻是毫不夸張的事實。那些年我們演出也是很辛苦的，下鄉(xiāng)演出經(jīng)常是坐著大卡車出發(fā)，尤其是每年從國慶到春節(jié)期間的慰問解放軍演出。由于毛主席要準(zhǔn)備打仗，忻州地區(qū)住的部隊很多,天天倒臺，風(fēng)雨無阻也忙不過來。那段時間是最冷的季節(jié)，迎著寒風(fēng)坐在卡車頂上是什么滋味可想而知。記得那次從保德轉(zhuǎn)場到岢嵐演出，出發(fā)時保德天氣很暖和,大家穿得很單薄,誰知半路上就下起了大雪,等到了演出地,好多人都凍僵了,有的同志都是被人從車上架下來的。盡管這樣,大家稍微緩了緩又投入了緊張的工作中。還有難忘的五臺門限石演出，零下 30 多度，真冷啊！由于演出條件艱苦,吃飯都在院子里,菜一會就凍住了,更要命的是沒有熱水,演員卸妝用的都是帶冰碴的水,那時畫的可是油彩妝啊!最難以讓人忘懷的是在駐忻某部的一次演出。那時候不管走到哪里很少有舞臺，更沒有劇場，都是臨時搭的露天臺子,寒風(fēng)嗖嗖的往里吹。開演不久就下起了鵝毛大雪，不一會廣場上的戰(zhàn)士就變成了一個個雪人，但是戰(zhàn)士們?nèi)螒{風(fēng)雪再大,一個個紋絲不動地觀看演出,讓我們非常震撼。正好我們舞蹈節(jié)目是《我們愛打乒乓球》,為了保證演出效果,我們的演員崔建平、何石柱、樊春花、侯小春、周青云、段卓麗等毫不猶豫穿著短裙和背心迎著寒風(fēng)就上了場,演出非常成功，臺下掌聲雷動。部隊首長早早等在臺邊上脫下自己的軍大衣披在演員身上,那真是軍民魚水情,臺下臺上熱淚盈眶,激動萬分。那時候冒著雨雪演出都是經(jīng)常碰到的事，住庫房睡舞臺也是經(jīng)常的事。記得那年在繁峙演出,倒是住招待所,演出完剛躺下不久,就覺得身上奇癢,一摸一個臭蟲,過一會一摸又一個臭蟲,渾身的汗毛都豎起來了,一個家有一半的人抱著被子逃到劇場觀眾席的二樓才睡了一覺。第二天回去一看，剩下的人捉了一晚上臭蟲,地上放的三個臉盆的水里,密密麻麻的漂著一層臭蟲。還有一次在神池義井演出，正好是八月十五,村里給我們每人都發(fā)了月餅,演出回來一看,月餅沒了。我們靜靜地坐在床上,一會就看到一只老鼠在地上溜達(dá),一看院子里也到處跑著老鼠,奇怪這些老鼠竟然不怕人,毫無疑問月餅全讓它們吃了。有的人把月餅掛在墻上也讓吃了。我到現(xiàn)在也奇怪,它們是怎么上去的,專業(yè)技術(shù)水平真是高哇！膽戰(zhàn)心驚地和耗子作了一晚上的伴。在太原義井演出，女同志住庫房,里面還堆著東西,每個人只能自己開辟一塊地方打開行李睡,也是耗子經(jīng)常出來偷看她們,男同志全部睡舞臺,裝臺的塵土還沒有散,我們的王軍書記就第一個帶頭睡在了舞臺上,領(lǐng)導(dǎo)帶了頭大家有勁頭,大家都是毫無怨言,為了完成演出任務(wù),為了保證演出質(zhì)量,別說是條件艱苦一點算不了什么,有時甚至還冒著生命危險。記得在太原東安劇場演出時一道網(wǎng)子景的吊桿卡住了，董建平為了拉吊桿,上面配重的鐵磚砸下來,幸虧偏了一點,只是砸昏了,再多一厘米他就“光榮”了。在海校演出時,滕和華為了保證演出質(zhì)量,在一個很危險的地方掛了一個側(cè)角燈光，他本人從劇場頂上摔下來,也差點犧牲。我本人比較膽小,第一次爬梁嚇得直哆嗦,幾年下來在幾層樓高的劇場頂上梁上沒有任何防護(hù)設(shè)備也如走平地。文工團(tuán)真是鍛煉人，那時的人一心想的就是提高業(yè)務(wù)水平演好戲。
也正是由于文工團(tuán)的藝術(shù)氛圍，每個人為藝術(shù)吃苦耐勞的精神使我們團(tuán)出了許多享譽全國的名人。回想起來盡管那時很苦很累，但那真是一段美好的回憶。今天無論是在世界各地的文工團(tuán)人,在美國、在加拿大、在港、在澳的文工團(tuán)人,無論是回了北京、太原的文工團(tuán)人,還是留在忻州的文工團(tuán)人,無論是繼續(xù)從事文藝事業(yè)的文工團(tuán)人，還是改行干了其他工作的文工團(tuán)人，都深深地感到在文工團(tuán)的那些年,確實在藝術(shù)上提高了自己,在意志上磨練了自己,使自己在現(xiàn)在的工作崗位上終身受益。直到今天留在忻州的文工團(tuán)人，仍然是忻州市所有重大文化活動的精英和主要力量。
來源：忻州記憶
